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木偶

照片和文字版权©卡罗迪佛朗哥 (www.palermoweb.com / panormus )
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告诉难忘的功勋 圣骑法国, 古老的侠义事迹, 移动, 在人工剧院, 我 “木傀儡“, 装饰和抛光金属和布料, 给身体和灵魂,是实现“puparu”, 一个古老的工艺, 现在一定困难, 因为这种一丝不苟的工作, 吹嘘深厚的传统, 几乎在古代和现代的倾向之间的十字路口消失的新技术.

这正是这个原因,传统一直不懈, 矫揉造作与现代, 意大利的“宝贝”或傀儡, 一词源于拉丁“Pupus”, 蹒跚学步, 这种类型的傀儡,准确地描述了在木偶剧院的舞台形式, 在漫长的西班牙统治,在意大利南部的广泛, 原在卡斯提尔,他们命名为“Titeros”, 之间的18和早期十九, 在那不勒斯成为流行, 他们在那里进口 1646 由总督罗德里戈·庞塞·德莱昂, 对阿科斯公爵, 但尤其是在西西里岛的地方,多年来与不同的布偶动态, 承担其所有的内涵,形成了非常流行的戏剧,在西西里岛的基础.

除旅游景点, 像所有的工艺品, 木偶仅限于几个因素,tramandosi从父亲到儿子不断流行的国际大都会的小巷中继续他们的活动是巴勒莫.


繁琐的私人实验室, 小商店的墙壁, 件影院, 部分挂木偶, 准备动画, 测试, 标志, 老照片描绘的辉煌时刻和珍贵的艺术品, 正是在这里,不知疲倦地工作,用他自己的手恩佐·曼库索, 家族传统的古王朝的木偶, 笼罩这种艺术的父亲尼诺, 继续和估计父,谁是他的父亲安东尼奥·曼库索, 学生木偶鹧鸪, 种植远 1928 剧院车间在巴勒莫在老村长的流行区的永久, 医生.

给予一定的连续性,其活动, 常常转移到其他街区,他在那里驻扎了一段时间的城市,使他的名声是众所周知的, 在这方面人才在巴勒莫的不同村庄,给自己带来的剧院固定的,所有点配备一辆卡车上徘徊带来的木偶剧和, 沟通其创新性的工作,在他们的盔甲木偶法案,希腊和罗马头盔.

在暑假期间, 伴随着它的活动, 除了在电影中流行的剧院, 在当代管理, 在不同国家的方形房间的情侣.

他转移到一个在巴勒莫在唐路易吉Sturzo永久的地方, 在那里,他仍然活跃,直到他去世, 在 1988, 为戏剧士兵儿童, 厄尔尼诺, 主要, 皮诺和斯蒂芬; 被封为爵士,, 出现作为专家在电视节目“双无”历史上的法国骑士.

他的儿子尼诺, 巴勒莫出生 (1934), 直到他的死亡与他的父亲合作, 即将上演年龄在十四年的三百六十晚在国家Misilmeri, 它的历史与自己的“义写歌剧脚本”法国骑士的第一个周期说.

技术精湛,经验丰富的木偶制造商, 各地今天继续, 被评为编制这一传统的延续, 谁派他的儿子恩佐.

年轻, 出生于 1974, 目前该公司的所有者,并在他的脚步如下, 作为一个孩子来到父亲学习贸易的最基本的技巧, 在十三,他在剧中“死亡Agricane”出道, 经验教训,从他的父亲和叔叔正在热切地致力于建设木偶, 使用古老的技术,老船长, 继承从他的祖父已恢复和新的场景和建设放在老木偶, 两百余件的一致性,以扩大其.

他们大多是被差的材料: 木材及盈余, 被用于“装甲阑buatta” (片), 切换到更高质量的材料,如镍银,铜.

骨架, 根本宝宝, 用榉木或云杉, 你准备九件: 2英尺, 由于gambe, 两条腿走路, 一个半身像, 手和双手握空拳.

木材的选择是啥样, 阻尼和完成“锉”和石灰, 所以,我们可以创建在各个部分的“刀”.

这些部件装在一起,用一根铁丝, 然后,手和脚都涂上,并用布覆盖, 在这样的躯干内衬用布 (关节) 服务场景的用途, 这些关节, 覆盖礼服, 反过来覆盖盔甲.

右脚 (重要稳定) 皱半英寸,以方便第一步.

山毛榉或柏树的木雕头,因为它更灵活, 涂在下一步启动眼睛的木偶, 直到几年前,他们为专家工匠涉足这个艰巨的任务, 今天是相同的木偶雕刻和绘画的负责人,根据脚本的需要, 他们传达表现的生命力.

工作肯定是最艰难的装甲, 必须使用不同的专家发明的木偶和工具的浮雕, 从祖先流传下来的,或在最近发明创造一些特殊的.

所选择的地砖上切出部分装甲是至少5毫米厚, 你提请各方,并与一个大rifilano forbicione的, 我们得出的盾牌, 膝盖, 手镯, 头盔和肩膀帽和形,并用“四舍五入”之上的“锤球”记录已经形.

所有成型零件沿边境与“鱼翅锤”和“rotino”抛出,然后是能够做到“拳”为蓝本的派头, 在铜的花纹应用于焊料, 它们被用来附加标志,识别的字符: 奥兰多导致盔甲和盾牌头盔拉丁十字架和鹰. 参与制造, 钻洞,通过电线, 推出它的钳子.

随着时间的推移宝宝工艺没有改变, 感谢支持肆无忌惮的想象力建设者, 完成的服装: 对“zuova”异教徒和的“faraoncina”的裤子 (短裙) 骑士,可以通过颜色加以区分: 奥兰多将有定制的绿色和红色里纳尔, 帮助妇女的木偶人明智地使用缝纫机和铁.

终于, 抛光后插入两个铁棍举行的婴儿的体重和无形的线程绑定胸牌, 盾, 剑和头盔, 为木偶, 当他把木偶是他的手, 布, 铜和拥有的眼睛和脸属性, 宝宝来生活变得轻, 表达的, convincente.

一个从巴勒莫场景婴儿,卡塔尼亚方面阐述, 定期90厘米需要建立四十至四十五名天的平均身高是指恩佐·曼库索, 和它的价格和一点点的冷漠.

恩佐·曼库索现在被认为是一个最坚实的木偶巴勒莫, 不仅停止了学习技术,为宝宝的建设,并在他的机动, 但他完善的行事方法, 研究和学习老代表的“画布”; 他是修订版的历史,在一年的特定时期描绘圣罗萨莉亚, 在一种特殊的方式, 在“盛宴”.

这些特质, 被放在显示器 1998 在一些木偶最重要的节日“节DI的Morgana”和“木偶之夜”, 国际木偶博物馆“举办的重要展览. 帕斯夸利诺“, 凡九月起 2003 参与与物流博物馆开始, 提出在剧院里为代表的年度活动方案.

参加事件“机梦”和“巴勒莫场景”, 一个景区已在 1999 在广受欢迎的“扎帕拉”建立一个新的实验性能题为“OPRA人群”木偶剧院, cuntu和闹剧, 其中,恩佐·曼库索回恢复流行的戏剧在西西里岛的某一方面的基础知识: Ùcuntu.

以他的倡议协会木偶​​“查理”的工作, 这一点,他周围的几个意大利和外国城市进行 (美国达拉斯, 在非洲, 西班牙,法国, 苏格兰, 拉脱维亚) 努力使工作的传统和创新工具的傀儡.

每个圣骑士的恩佐有一个传统,, 与过去​​的密切联系, 今天是职称最新的一代艺术家,工匠,谁看到了真正的重点工作木偶,它是一个严格遵守制造.